在观看完一部作品以后，一定对生活有了新的感悟和看法吧，为此需要好好认真地写读后感。当我们想要好好写一篇读后感的时候却不知道该怎么下笔吗？以下是小编为大家收集的读后感的范文，仅供参考，大家一起来看看吧。
春寒古诗读后感篇一
《雷雨》所展示的是一个人间大悲剧。作者曹禺创作这部话剧时年仅23岁，但他的惊人才华和戏剧创作天赋令人惊叹。整部作品的时间跨度很小，周家几十年，两代人间的恩怨，是非，矛盾，冲突，集中在一个雷雨交加的夜晚爆发。这样多而复杂的情节全部都发生在几个小时之中，虽多却丝毫不乱，可见作者驾驭情节的能力之非凡。
《雷雨》一剧中，作者成功地塑造了人物。封建，专制，伪善的家长——周朴园;纯洁，善良的青年——周冲;本性热情，渴望自由而又饱受压抑和摧残，但最终被畸形的爱毁掉理智的女性——周繁漪;被罪孽感缠绕无法自拔而又在不觉中陷入新的罪孽的公子哥——周萍。每个人物都呢各位读者和观众留下深刻的印象。而我想重点谈谈我对周朴园和周繁漪这两个人物的一些看法。
作者笔下的人物性格并不单一。短短四幕剧中，人物性格的复杂性被展现得淋漓尽至。先说周朴园，这是一个封建顽固的家长，一个专制蛮横的丈夫，也是一个虚伪矫情的资本家，更是一个为利益可以不择手段的人。他封建顽固，令他和儿子周冲之间没什么亲情可言，直到周冲死后他才痛心不已。。他专制蛮横，见到久别两年的妻子繁漪，第一句话就是："你怎么今天下楼来了，完全好了么 "接着命令蘩漪："你应当再到楼上去休息。"两句话就表明他对妻子的生硬，冷漠态度。在他眼中，繁漪不过是她的附属品，一切应唯他之命是从。繁漪病时他逼迫繁漪吃药，也毫无丈夫的温情可言。
他虚伪矫情，曾向侍萍表白，他三十年来一直没忘记她。每年四月十八日，都不忘记为她做生日，一切都是照她是正式嫁过周家的人看待。他还保留了侍萍的习惯，家具……这些，似乎都证明他三十年来一直记着她，而且还是朝夕怀念着她的。然而很奇怪，当他知道他所怀念的这个人没有死，而且现在就站在他面前时，他却忽然严厉地喝问对方："你来干什么 谁指使你来的 "然后冷冷地说："三十年的工夫你还是找到这来了。"这样极端矛盾的态度，这样前后判若两人的声气，实在令人吃惊。 他阴险狡诈，为了名利不择手段。他从青年时代起，就干了不少伤天害理的事。他为了赶娶一位有钱有门弟的小姐，就逼着和他刚生了孩子才三天的女人冒着大风雪去跳河;为了自己发财，就故意让承包的江堤出险，淹死了两千多名工人;为了镇压工人运动，他就叫警察开枪打死了几十名工人……而他个人的"事业"，"地位"，就因干了这许多伤天害理的事而蒸蒸日上。总体来说，作者集中地塑造了一个具有浓厚色彩的反动资本家形象，充分揭露了他阴险，凶横，虚伪的本质。
再来谈谈周繁漪。周繁漪是其中最具特色和最为鲜明的人物形象。"这个从走廊上静静走来的女人，阴鸷而沉郁，穿着一身镶灰花边的旗袍，如同一朵黑色的玫瑰在满园的暮色里散发忧郁的芬芳。她的眼睛大而灰暗，沉静地灼烧。一个年轻妇人失望后的痛苦与怨望。偶尔也会露出依稀的微笑：红晕的颜色为快乐散布在她的脸上。" 周繁漪的本性热情，追求思想解放。她是一位具有新思想，透着一股新气息的女性，面对周朴园盛气凌人的"你应该……"以及他强加给繁漪的.与外界交往的限制，繁漪再也忍受不了这样年复一年的精神折磨。她要追求自己个性的自由和爱的权利 ！
周萍的出现给了她一丝希望，她义无反顾地与她名义上的儿子坠入了爱河。自从同周萍在一起，蘩漪才感到从未有过的幸福，从此，她能够向一个自己所爱的人倾诉自己的抑郁和痛苦，表达自己的欢乐与幸福。尽管她与周萍的爱情生活是在一种极不舒畅的环境中，不能充分享受他们应有的爱情生活，然而她满足了。这份情感支持着她活下去。但当她发现周萍所爱的是四凤，周萍已经铁了心要和她断绝这种畸形的关系时，她先是诘责，然后哀求，挽留，希望周萍不要"看见了新的世界里，就一个人跑。"她甚至放弃尊严周萍"不，不，你带我走，——带我离开这儿，（不顾一切地）日后，甚至于你要把四凤接来——一块住，我都可以，只要，只要（热烈地）只要你不离开我。" 但当她发现周萍和周朴园一样的伪善，冷酷，自私时，她绝望了。她进行了疯狂的报复。心中的愤恨促使她在一个下雨的夜晚，召集全家人道破和周萍的关系，并发出"被周家父子两代人玩弄"这样痛苦的话，当亲眼看到自己的所爱的周萍自杀，儿子周冲也被电死以后，繁漪的精神彻底的崩溃，进而发疯。 周繁漪的悲剧是封建礼教和她生活的年代造成的。在命运面前，她也是个可怜人。
看过《雷雨》这部话剧，读过《雷雨》的剧本，我认为，封建腐朽的思想，死气沉沉的时代，使剧中人物的悲剧成为了必然。《雷雨》这部经典之作留给我们的思考，带给我们的启示还有很多很多。
春寒古诗读后感篇二
看完小哇的康熙，终于还是没有忍住，提起笔来。
先把话扯远些，就我知道的《鹿鼎记》一共有六个版本，分别是梁朝伟版、陈小春版、张卫健版、周星驰的电影版，最近新拍的黄晓明版，还有台湾地区的李小飞版。这其中完整看过的，只有陈版、周版和黄版。
对于张卫健那版，我看得不多，所以实在是无话可说。要问为什么没有继续看下去，原因很简单，因为剧中凭空弄出来一个小金鱼，我实在难以接受。且不说人家韦小宝已经有了七个老婆还不够吗，关键是这小金鱼一出，使韦小宝的内心世界相较于原著发生了巨大变化，可以说是颠覆性的。原著中，韦小宝其实并不懂得情为何物，可偏在扬州生生地给他整出一段痴情往事，于人物极其不符，此韦小宝过善。
之所以会看周星驰的版本，实在与《鹿鼎记》无关，因为他的电影我几乎是无差别“通吃”。当然，其中也不乏个别“烂作”如《算死草》，片中两个主人公都是下流卑鄙，一些情节似也搞笑过头，感觉整部戏完全失去控制，虽然之后不免悬崖勒马，来了个急刹车，但还是让我非常失望，也是我唯一不愿再看第二遍的周星驰影片。
再说周版的《鹿鼎记》，将苏荃和双儿两人分别分作四角是该剧的一大奇想，既而让韦小宝学得盖世神功更是妙绝!(不禁又想起张版的《鹿鼎记》，在此处似有借鉴。)最为搞笑的一幕是让小宝架起桌椅说书，居然还顶着一虎头帽，确为经典。相信看过这版的人很多，我就不再多说了，总的感觉这版的韦小宝很可爱，但过于滑头。
陈小春版的《鹿鼎记》是我看过的第一个版本，甚至早于原著。我承认，这版的地位在我心中已无法撼动。之所以会去看原著也正是因为这版，不看还好，一看之下，吓出一身冷汗，暗叹道居然如此相似，真可算用心良苦了。有人说这版的《鹿鼎记》其实有很多地方借鉴了之前梁朝伟版的，但梁版的我并未看过多少，所以也就不妄加评论。
只想说两个人物，小玄子和韦小宝。
先说韦小宝。一直觉得陈版的这个韦小宝很特别，在某种程度上类似于的黎耀祥的天蓬/猪八戒，梁荣忠的李修缘/济公，都是表面上玩世不恭，其实内心里是很真诚的人。这三个角色绝对不是“花瓶”，而是真正有实力的演绎。
本人承认有些“花痴”，当初看《齐天大圣孙悟空》是因为张卫健，看《济公传奇》是因为何宝生，而看《鹿鼎记》是因为马浚伟(汗~~~~)所以对于其他角色一开始并无甚感觉。可是逐渐地，有三个演员真正打动了我，黎耀祥是第一个能把猪八戒演“痴”的人，梁荣忠是第一个能把济公演“傻”的人，而陈小春则是第一个能把小宝演“忧”的人。也许你一眼见到他们时不能脱口而出一个“帅”字，但如果你愿意用心体会，便会慢慢发觉他们真的很帅。其他二人以前写过，这里就不再评了，只说韦小宝。
大家可还记得陈版《鹿鼎记》中小宝跟陈近南的几次对话么?天地会反清复明，为的是解救百姓于水火，但如今天下太平，百姓都已经过上了安稳的日子，为什么还要反呢?陈近南几次都无言，支吾搪塞过去。这一情节在周版的《鹿鼎记》中更为直接，小宝问：“满洲人当皇帝，人人有衣穿，人人有书念，没什么不好啊，师父我们为什么要杀他呢?”陈近南答道：“因为那是我的毕生志向。”小宝道：“哦，我明白了，但是为了你的志向，而重陷百姓于水火之中......”话未说完，但足以发人深思。黄晓明版的《鹿鼎记》对此也有表现，在陈近南得知大清龙脉的秘密之后，兴奋之情溢于言表，不住地叹道，为师这一生行走江湖就想干件大事，现下终于有望了。
每每看至此，我都会感到一种浓浓的悲哀，书中开篇就言“平生不识陈近南，就称英雄也枉然。”可谁知道陈近南这一宗师级人物其实活得很可怜，他的命不属于自己，他心甘情愿地为郑家卖命，还天真地将人家的政治野心作为自己报恩的“己愿”，不愿承认自己一直在被人利用，一遍又一遍地自欺欺人。
陈版的《鹿鼎记》和黄版的《鹿鼎记》对这一人物形象都有重笔刻画，不同的是，前者通过主人公韦小宝不断成熟的内心活动来反映，而后者则直接通过陈近南的言行去体现。所以两版小宝相较起来，我更感触于陈版的小宝。
说起黄晓明版的韦小宝，我只能用痛心来形容。不是说他演得不好，对于观众而言，有时好与不好也许只在无心的一言之间，但是演员们却是付出了数年的汗水和努力的，以台上一分钟的表现就轻易评论人家台下十年功的努力，似有不公。
所有人都看得出来，黄晓明的表演态度是极其认真的，谁又能真正演出与自己性格气质完全不同的另一个人呢，只不过是抹上一层油彩，在别人的故事里做着自己的梦罢了。看过新版的《鹿鼎记》，我觉得黄晓明算是演得不错了，已经褪下了汉武大帝的庄重威严，还我们一个谦恭的臣子韦大人。
之所以称“韦大人”，不仅在他与康熙的关系上，可以看到，黄版的小宝望向康熙的眼神中时常是饱含着热泪的，充满了感激和真挚的友情。但同时他也是一名臣子，他对康熙的心情往往很复杂，亦君亦友，所以他选择“忠”，忠而不卑，是臣子而不是奴才。另外，实在是觉得黄晓明演不出小宝那“花心大萝卜”的感觉，黄版的小宝似对每一位夫人都是真心相待的。像是建宁哭自己生了女儿，小宝赶忙说自己就喜欢女儿，记得在陈小春版《鹿鼎记》中，这句话可不是小宝说的，他反而还在一旁落井下石，而且当初出逃皇宫和伯爵府的时候还想乘机撇下公主。可黄版的《鹿鼎记》完全看不到这些，黄版的小宝偶尔也会露出狡黠的目光，也会使些鬼计俩，但总觉这不是黄版小宝的内心，其实他渴望做个诚实的善人，做个敢担当闯荡江湖的大侠。说实话，这与原著的人物形象多少有些差别，好像是韦小宝，可又不是。
再回到郑克爽与阿珂的感情问题上来，这两人怎么看怎么像袁承志和青青(当韦小宝未出现时)，还记得郑克爽一行人在船上被追杀，两人不敌要被拖入水中之际，双手却还紧紧相握，大有生离死别之感，看至此竟也被郑克爽这卑鄙小人感动了一回。乔振宇的眼神实在真诚，与阿珂对戏时完全没有丝毫欺骗的感觉，倒是韦小宝，总在不适当的时候出现，破坏人家好事。
可大胡子却在最后来了个一百八十度大转弯，郑克爽为保命竟然向韦小宝抵押阿珂，虽然情节上按原著走，没什么不对，但总觉着怪怪的。之前没有丝毫铺垫，有些莫名其妙。像陈小春版的《鹿鼎记》中，还交待了阿珂随郑克爽回台湾后，郑克爽原形毕露的一段，但在新版中确实太突然了，若不是看过其他版本和原著，有些情节还真让人难以理解。
话说，也不能因此就盲目批判大胡子的新版《鹿鼎记》，在人物服装、场景布置、特效处理等方面人家还是下了很大功夫的，有人说这是砸钱砸出来的，可是光有钱没创意行吗?像是冯锡范和“刀王”在江中对决一战，竹筏的运用就很精彩，又像是九难传授小宝神行百变，走木桩的步法也很奇妙。(又可以看到刘彻和李娃两人了，真好~~~~)
但最为让人叫绝的，却是小宝跟康熙的内心对白一段，颇有舞台剧的感觉，简直可以用震撼来形容。说到这里，就不得不再谈谈小玄子了。
以前在印象中，只有马浚伟版的小玄子，第一次看到就迷上了，后来发现周围的同学没有一个不迷的。怎么说呢，那是一种很有气质的帅，那种自信的笑容给人很阳光的感觉，睿智聪颖，遇事淡定不迫，举手若等闲，一语定乾坤，有时也会怅惘失落，更显得有情有义。一言以蔽之，是个十分出彩的人物，让人想不喜欢都难。
小玄子重“情”，这当然是指他与韦小宝之间的兄弟情谊。不论是在递给小桂子点心时真诚友善的微笑，还是误以为小桂子已死，为他在皇宫中祭奠时难过悲伤的流泪，又或是在得知小桂子“出卖”自己后的震惊和愤怒，马浚伟层层深入地表现人物内心，终于把小玄子演活了。
讲到这里，又得谈下建宁公主。说实话，我不太喜欢这个角色，刁蛮任性且公主脾气严重，但在陈小春版的《鹿鼎记》中最让我同情的也就是她了。以前皇帝和太后都很宠她，但自从皇帝知道她是假太后所生，就对她态度大变，还政治联姻逼她嫁到云南，毫不留情。韦小宝更是一直不喜欢她，甚至对她还有些讨厌，只是利用她公主的身份逃出皇宫后就想撇下她带着其他的老婆逃命。最后导演安排她知道了所有的真相，她满心欢喜地回宫见太后，却听到自己的身世，原来父母早已双亡还在被人骂野种，终于绝望崩溃，这时候韦小宝又想撇下她逃命，还是其他的老婆劝住才作罢，实在让人心寒。
在新版《鹿鼎记》中，建宁的遭遇显然要好上许多倍。首先，皇帝并没有因为她是假太后所生，而对她态度有什么变化，仍是处处维护;然后，韦小宝是真心待她好，从未想过要撇下她不管;最后，大胡子并没有让她得知身世的真相，她一直傻乎乎的认为自己是什么金枝玉叶。这还真得要感谢大胡子“手下留情”，没有把舒畅“折磨”成第三位让我痛心的演员。
所以就建宁的情节设计来看，我绝对投大胡子一票。
可以说大胡子这次一箭三雕，在对建宁的情节把握上，既扶正了韦小宝的形象，又凸显出康熙的大义，使得全剧更具人文关怀，最主要的是没让我们这些观众们再受到进一步的打击。
再说回康熙。其实起初，我一直在努力理解小哇的演绎，少年意气，沉稳内敛，自信冷峻，寂寞失落，还是痛苦挣扎?我感到第一次如此难以界定一个角色。只有刚出场时他与小桂子互扯着辫子在宫中追跑，顽皮地爬上屋顶时还可大胆称其为小玄子，可渐渐地，当我发现他望向小桂子的眼神中似在回避着什么，眼光里也不再闪现小玄子的神情时，真的开始慌了，这大殿之上的究竟是谁?心中也升起种不好的预感。
就这样一路迷迷糊糊地看到结尾，看到小宝与康熙的内心对白一段。康熙颓然坐在大殿上道，小玄子早就死了，你可能不记得了，就在这个大殿里，就在小桂子认出朕的那一天，小玄子已经死了。在这个空荡荡的地方，小玄子孤独的呆了好些日子。
“可惜好人不长命啊，小玄子......”“有话你就说吧，小玄子的魂还在，也许能听得见。”
“其实，该说的都已经说了，小玄子也已经听到了。”小宝将酒抛洒进江里，在船中仰天不住地大声悲唤“小玄子!”。
“你别喊了!”康熙站起身来，“你喊得再响，他也不知道、他也听不见，他也不想......再听了。”
............
“朕再也不想见到你了，小桂子......”
终于恍然大悟，真没想到大胡子居然来这一招，难怪花这么多笔墨描写幼年康熙和小宝的生活，还将小宝发现小玄子身份这么重要的情节也安排在幼年，原来只为了还原一个完整的康熙。不过，还是觉得大胡子应该多给小哇一些表演的戏份，即使只在塑造康熙这一形象上，也许这样会更有助于人物的丰满。
小哇自出场就不是在演小玄子，而是康熙，那个孤独着君临天下的一代帝王。幼年的康熙，小玄子，在这里自然是寻不到的，只是，也许康熙这辈子都无法摆脱小玄子，因为那才是他真正的自己，这也就是人物真正的矛盾之处。
人总是要付出代价的不是么，作为九五至尊的代价就是永远地将那个真正的自己锁在牢笼之中，永远孤独。之所以欣赏康熙这个人物正是因为他的雄才大略且敢担当，在历史上也曾有过一些“诗人”皇帝、“将军”皇帝，甚至是“木匠”皇帝，是的，他们选择了释放自己，拼命活出自己的人生，但其后果却往往直接或间接地导致一个朝代的迅速灭亡。很难说这些人自私，谁又不想做回真正的自己呢?所以有时候会想，也许小玄子根本就不曾存在过呢，这样子，应该也就不觉得伤感了吧。
春寒古诗读后感篇三
《鹿鼎记》是金庸先生最后一部作品，也是他本人最钟爱满意的作品。不难看出，这部小说并非全是武侠的影子，韦小宝从出生到结局却又是一个脱离武侠又凌驾于武侠之上的传奇人物。故事发生在清康熙年间，当时三藩作乱、鳌拜干政、台湾未平、天地会又四处造反，康熙八岁登基，面对这一切却从容应对，于内平定了叛乱收复了台湾安定了盛世，于外征讨了准噶尔并与沙俄签订了尼布楚条约，励精图治的康熙帝使当时的中国成为世界上人口最多、地域最广、经济最为富硕的国家。
韦小宝的出生一直是贯穿剧情的一个迷，他出生扬州，母亲韦春花是扬州丽春院的妓女，因为不知道父亲到底是谁，所以他随母姓，原著当中的结局还是没能知道其父到底是谁。从小耳濡目染市井说道的韦小宝一无是处，不认字，不读书，甚至连武功都不会，他并没有萧峰出场时惊天地的绝世武功，也没有段誉高贵的出生，更没有袁承志这样的身世背景。这个人唯独运气好，而且不是一般的好。但这种人并非就没有出息，现在的人的观点也很明确，比如将来有出息的人不一定就得清华北大毕业，长得文质彬彬，满腹经纶。同样的不懂武功不懂才学的人并非就不算是英雄，反之算另一种英雄。从韦小宝的后期仕途来看，他的的确确是一个大英雄。在金庸所有的武侠作品里，都贯穿着一个中心‘侠之大者，为国为民。’但偏偏在韦小宝这里又有些出路，他最初登上仕途靠的是运气，入了宫当了假太监，在后来结识了皇帝康熙，算是他仕途之路的分水岭。从此他平步青云，位极人臣。不难看出他心中并没有什么为国为民的侠之心，但最能突出他是英雄的，反倒是一个义字。
位极人臣，成为康熙身边最红的人物，他不居功自傲，上至公卿王贵，下至黎民兵卒都能够称兄道弟，有福同享，这一点是他成功极为重要的一点。再者清算一下他的身份，官居一等鹿鼎公，天地会的青木堂香主，神龙教白龙使，在这各个领域都极为重要的角色都偏偏归于一个只会口舌的韦小宝，这并非偶然。陈近南与前明朝公主九难神尼都先后收他为徒，连吴三桂都对他卑躬屈膝，能言善辩自然也就是他成功的另一个关键。整部作品最精彩也最令读者观众难忘的自然就是每每韦小宝遇到凶险都能通过巧辩而化险为夷绝处逢生，又能在一帆风顺的情况下通过添油加醋而受尽尊崇，这当然除此之外还有一个关键，纵然一个人的口才再好，不能对人说事也是惘然。
韦小宝恰好将以上两点运用得有如神助。面对天子，他歌功颂德，虽然一句说错的‘鸟生鱼汤’却令天子龙颜大悦。面对恩师，他推心置腹，阐明了明清的过往恩怨，令陈近南感觉收韦小宝为徒是一生的骄傲。面对臣下，他亲近亲民投其所好，并且出手阔气使得臣下对他死心塌地。或许巧言令色一直是不太友好的称呼，但实实在在确是人活着应该学会的技能，准确说是求生技能。
金庸表示过：“”我没有在《鹿鼎记》中描写中国人的一切性格……只是在韦小宝身上，重点的突出善于适应环境与讲义气两个特点。”的确，适应环境是韦小宝的成功秘诀，而讲义气则是人们从另一面看出这部不像武侠却更甚武侠的作品真谛。
对比金庸以往的作品，做一个简单的比较就可以清楚明白。像欧阳锋、段延庆、血刀老祖这类人武功盖世，却丝毫没有义气也讲，永远也称不上的大英雄，不仅如此他们在读者心目中的形象也打了不好的印记。所以称得上英雄的，什么家世武功全部都是次要的，侠义在心才是主要。
其实看到电视剧的最后几集非常有感慨，虽然剧情很简单，康熙让韦小宝剿灭天地会，天地会又让韦小宝杀了康熙，两面为难的`他只好弃官离去，后来更是不惜散尽家财让天地会的人以为找到了宝藏希望能够换得自己归隐的心愿，他所秉持的正是义气。
而在这当中，其实康熙没有错，为了稳固江山，反贼必除。而对于天地会，他们也没有错，只是思想过于僵化与固执。天地会与沐王府都为反清义士，当时却为了将来何人登基而吵得不可开交，甚至闹出了人命。两伙人其实都是一丘之貉，盛世之下的悲剧人物。
而陈近南又更是悲剧中的悲剧，鹿鼎记当中最出名的一句话就是‘平生不见陈近南，便为英雄也惘然’，但见了陈近南才知道他其实就属于愚忠的悲情人物。他本为台湾郑家的军师，一心要匡扶大明江山，想法和做法都没错，错就错在很多事明知不可能却要偏偏强做头。最后惨死在郑克爽的手上，直到死的那一刻还觉得自己完成了尽忠的心。
其实自古以来，永恒不变的一个道理，谁能令天下安宁，谁就是真君王，这一点连韦小宝都明白，那些以英雄自居的人却偏偏不明白。
韦小宝最后弃官而去，并且与天地会人断绝来往，携妻儿游戏人间，算是最好也最美满的一个结局。皇帝对他始终心存怀念与感激，但这一切都是虚的，将来若是为了社稷大业，就算要杀韦小宝也绝非不可能的事。
认真细想，鹿鼎记的确是一部充满了哲学的小说。从韦小宝的身上不仅该学会巧言令色、适应环境、奉承上司、迎合下属，还应该学会审时度势，知难而退，更要学会量力而为，找准自己的方向，我认为最重要的一点，就是什么财宝官爵都是虚的，让家人幸福平安，才是最重要的！
春寒古诗读后感篇四
众所周知，《鹿鼎记》是金庸老先生的封笔之作。也是广受男同胞喜爱的一部，韦小宝的机灵古怪，阿谀奉承，7个老婆，以及忠义两全等等，也正是因为此，很多导演都喜欢拍这部戏。先后演过《鹿鼎记》的有：梁朝伟与刘德华，陈小春，周星驰，张卫健，黄晓明等。今天要说的是，最近马进执导新拍的，张一山版的《鹿鼎记》。
主要讲述的是韦小宝(张一山饰)在康熙皇帝(张天阳饰)，天地会，神龙教等皆位于高位，不停的帮助各种势力完成了各自任务，同时结交了很多朋友，娶了7个老婆，分别是苏荃(朱珠饰)、方怡(王祉萱饰)、双儿(杨祺如饰)、曾柔(钟丽丽饰演)、阿珂(郭泱饰演)、沐剑屏(关芯饰演)、建宁公主(唐艺昕饰)。
我是11.30号把《鹿鼎记》看完的，很多网友觉得有些浮夸，比如第一集猴子出场。而看评论，张一山也曾表示新版本的画风已经在往卡通和搞笑的道路上了。
这比阿珂好看啊，陈园园的女儿不过如此
这些我不去纠结，纠结的是用爱奇艺看竟然偶尔有点卡，情节也明显有跳跃感。后来一律用优酷观看。
有很多情节，想不通，如下：
韦小宝，前面的感觉有些窝囊废，对待公主真是打不还手，骂不还口，对公主下手就一次。对皇帝不敢称兄道弟，这里的韦小宝是个正常人，只会溜须拍马。擒住鳌拜，用了石灰粉，打下头，鳌拜就晕了，可见，鳌拜也是个普通人。
有时候为了赶剧情，故事讲得不好，后来感觉又不赶剧情了。
有些不合情理，比如神龙岛教主夫人，因为教主不救她，后来小宝说了一堆拍马屁的话，教主夫人晚上见小宝，差点亲亲。
韦小宝成语挺溜的，完全不是痞子的气质，就个别成语不会，有文化的韦小宝啊。
茅十八前面带小宝来京城，后来直接跑了，不救小宝?最后呢，只相信圣旨，却不知道陈总舵主实际被谁杀了，太傻了，太不讲义气了。
韦小宝喝了那么久海公公的毒药汤，海公公一死，后面完全没有中毒的迹象啊。
小宝回家，他母亲都不知道他是钦差，开始不知道没钱正常，后来以为有钱是赌钱赢来得，到韦小宝离开的时候，都不知道他是钦差。
苏荃，阿珂，何时和韦小宝亲热过，为何会有孩子，明明是在老家的时候，把几个老婆放一张床上，自己守护着罢了，就是这么演的。
韦小宝逃走的轻功，学了，就用过一次，还是和蒙古二哥和喇嘛大哥的时候，用过。
夸张不仅仅是表情，还有剧情，最后生三个孩子的时候，看到船了，然后三个母亲带着孩子直接走出来了，而且孩子也大了，头发都长出来了。
最后一集，总算给了我一些思考，现实的确太现实。当你失势时，没人搭理，所谓的朋友关系，其实也就是酒肉朋友罢了。
到底谁是内奸，除了风际中，韦小宝去天地会解释总舵主不是自己杀害的时候，只有那么几个人在场。
现在想来，都忘了风际中死之前都干嘛了，为何被小宝杀死。
以上就是我个人看完新版《鹿鼎记》的一些粗浅看法，如有不到之处，还请见谅。
春寒古诗读后感篇五
我深入细致地学习了王殿海同志的光荣往事，感人至深，很受鼓舞，时时在激励我奋发向上，积极进取。虽在社区工作中取得了一些成就，得到了居民的称赞。但与党的要求与王殿海同志的先进事迹比起来还有很大的差距。我仍要继续深入学习王殿海同志的先进事迹。以王殿海志为榜样，做切合实际的转化工作。
王殿海同志身残志坚，心系社区，40余年来。为社会、为群众排忧解难，无私奉献，处处发挥着共产党员的光辉模范作用。我也是一名中共党员，从事教育工作，特别要学习他关心别人，结合了《五心》帮教法，下面就个人实际情况谈一谈学习心得。
一、用爱心感化
王殿海同志在实施帮教时“用爱心感化”，我们在教育学生时，要真心实意地关爱学生，体贴学生。与之结交朋友。让学生能亲自体会到老师的爱就是母爱，这样学生才能与老师交心，认识自己的不足。按老师指明的方向不断进取，快速前进。
二、用耐心说服
三、用诚心帮助
王殿海同志的诚心，就是真心实意，不计较个人利益得失忘我的对待帮教青年，他对待帮教青年就像对待自己亲生孩子一样，我们教师也要心正纯真地对待学生，这样才能使学生认可老师。使师生关系和谐融洽。使教书育人落到实处。
四、用热心教育
王殿海用同志用“热心教育”帮教青年的经验。是他“五心”帮教法核心，王殿海同志所以帮教卓有成效，就是因为他有一颗火热的心，不忍心看到社区内那些淳朴的孩子走上犯罪道路。因此他才能想千方设百计的不遗余力地主动地提出了社区治安工作。负担帮教青年的责任，我们只要认认真真，踏踏实实从事教育一切为了孩子们的健康成长，一切都要有所于孩子们的天天向上，只有心中装有孩子才能在教育实践中为了孩子的一切而忘我的工作。
五、用关心体贴
总之王殿海同志的先进事迹时时在我脑海里荡漾着，不断在改进我的教育思想，鼓舞着我为社区工作而不断努力！
春寒古诗读后感篇六
看《银婚》剧情，一个家庭场景，围绕着事业成功的主人公齐东和而展开的情感生活，不免联想到《雷雨》的情节结构。所不同的是，《雷雨》以悲剧而告终，《银婚》则是讲述了第一批来日留学生齐东和一家的悲欢离合与爱恨情仇的故事，并启示我们如何面对今后的人生。我感觉到主人公齐东和的名字似乎隐喻着剧作者凌老师的心愿：齐心协力在东京和谐共赢！
如同《雷雨》剧组，《银婚》的大部分演员也不是话剧专业演员，但是通过凌老师的精心指导与全体成员的共同努力，展现在舞台上的成果，让曾经有过的外来担心和疑惑都烟消云散，尤其是初上话剧舞台的于晓红的表演更令人印象深刻。以往见到于晓红，不是优雅的旗袍倩影，就是潇洒的男装风姿。凌老师大胆启用，于晓红把齐东和的前妻瑞芬塑造得栩栩如生。
想起两个小插曲，在一次聚会上遇到穿戴旗袍披风的于晓红，她突然把小披风的商标给我看，竟然印着瑞芬二字，我常买瑞芬这个牌子的衣服，没想到这次演的人物也叫瑞芬。她兴奋地告诉我。又是冥冥之中的巧合，凌老师又中了......我心里暗暗地说道。
在《银婚》公演的一个星期前，于晓红联系我：11月15日的话剧想请妹妹来观看，我招待妹妹，感恩妹妹的'一路支持与关照！其实我早已经购好票了，但是我非常理解她的心情，并感谢她的善意，于是约好去东中野取票。见面聊起《银婚》，于晓红兴致勃勃地递给我一本已经翻的发黄卷页的《银婚》剧本，让我念齐东和的对白，在我面前演起了瑞芬，她很快就入戏了，激情感染了我，也令我刮目相看。原来她真的有演艺天赋，被凌老师挖掘了出来，我对她说：凌老师真是您的贵人！
然后她带我走进她的服装间，满屋子色彩斑斓的旗袍，每一件都让我爱不释手。她却拎出两套有点儿土气的套装告诉我，她穿这两套上台。当晚的舞台上，这两套服装很好地体现了俗气落魄的瑞芬的形象，又与优雅知性的现任太太雅欣形成很好的对比，于晓红在剧中抛弃了自我，演活了角色，也再次证明了凌老师的知人善用。
话剧《银婚》告诉了我们做人要真诚、宽容、无私。恰巧，今年也是我的银婚纪念，重新经营好自己的人生、自己的健康、自己的家庭。我也从中得到了感悟。感谢东京话剧艺术协会的公众号刊载出了我的真实感受！也期待东京话剧艺术协会在舞台上塑造出更多在日华人的新形象，更好地加深中日文化的交流。
话剧《王殿海》
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